意大利摄影作品欣赏5

意大利摄影作品欣赏共分五个部分，本期所介绍的是第五部分、时间跨度为1988年至1998年。

《晨雾》 1989 季乌塞普佩·托梅莱里 摄
    《晨雾》雾中拍摄，我们往往需要关注景物的远近纵深感。因为在雾中，远近的纵深感觉会变得分外明显。近处的景物在画面中清晰而浓重，逐渐远去的景物在画面中则依次谈化，直至消失。而反过来，我们也正是利用这种变化来表达雾的意境。在这幅《晨雾》中，大桥和其上的灯柱从左向右依次谈化、直至使画面的右侧化为一片空白为止。但恰在此时，几只鸥鸟从右侧掠过，被作者捕捉住，填补于空白之间，达到了画面两端浓淡的平衡。

路灯下 1990 迪诺·奥多拉奥.季贝尔托尼摄
    《路灯下》 典型的画意摄影。雨中，黄昏时分，路灯下，一只鸽子，两位打伞的行人。此时，天空昏暗，路边灯光惨淡，一切都晕化在浙沥的雨中，像中国的水墨写意画。以摄影的手段拍摄出充满画意的境界。情调，成为这幅作品所要表达的唯一主题。

扬 1995马里奥”维多奥摄
    《扬》 把头仰起，将长发向后洒开； 张开双臂，扬起手中的白纱巾。闪灯拍摄。较慢的拍摄速度，表达一种运动中的人体美。投在白背景和白纱巾上的淡谈的幻影，为画面增添了些许神秘的气氛。淡出谈入，以朦胧胜出，是这幅作品的特点。

都市 1995 斯利维奥.坎尼尼摄
    《都市》这显然是一幅带有观念性的合成照片。右半部分采用平视拍摄，片中出现两个人，一位躺在石阶上呈水平状，一位在行进中呈竖直状，线条的方向感极为强烈。左半部分采用1Lg视拍摄、是我们在都市中常能看到的被大大压缩了的、不规则的天空。两片衔接自然，符合我们在都市中看天时从平视转向仰视的规律。视角的转移，给这幅照片提供了想象的空间。

路边 1989 马尔科.巴尔索特蒂摄
《路边》虽为路边小景，却显示出作者所具有的、卓越的职业摄影视觉感。广角镜头较慢速度拍摄。作者准确地把握住在画面上下两部分呈现出的各种明暗对比关系，以及匆匆而过的骑车人的部分剪影和它在雨后路面上的投影，配以在秋风下斑驳洒落于路面上的片片枫叶，传达出一种谈谈的忧伤气氛。

草原 1990 万尼诺·桑蒂尼摄
    《草原》俯视拍摄。被秋色染黄的草原，点缀其中的几匹奔跑着的斑马，给人以强烈的抽象美感。被风蹂躏过的草原，一片杂乱。但蕴于杂乱无序之中的乃是一种有序的动势和方向感。乱中蕴势，是这幅作品的抢眼点。