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桥畔散记 摄影并文/天石# |
天石，1955年出生于上海。1981年开始学习摄影，1999年在上海本色工业摄影室任摄影师至今。现为中国摄影家协会会员。 在摄影题材中，“水乡”应该是个很好的选择。江南属长江下游地区，河网密布，桥梁无数，又都相对集中在古镇老街。小桥流水，粉墙黛瓦，曲槛长廊，偶尔闻得咿呀橹声，却是隔巷又有小舟摇过。一年四季，水乡的景色总是那么迷人。记得1981年初学摄影时，曾随老师去江苏蔉直，独自一人在绵绵细雨中寻那“七十二座半桥”，从此，这些形态各异的古桥动迁到了我的脑海之中，竟挥之不去了。 几乎每一座古桥都有一段美丽的传说。如在上海青浦赵巷乡有一桥名“和睦”，源于河两岸人家因桥址发生了争执，经调解后两家从此和睦相处而得名，桥造好后，小河两岸来来往往，最终冤家变成了亲家。又如桥上的血柏原木桥栏留存至今的上海朱家角镇戚家桥，原名平安桥。青浦“桥痴”谢天祥老师在《青浦古桥》一书中记载了这样一段故事：相传明代抗倭名将戚继光在嘉靖三十四年至四十三年（1555-1564）间，曾率部队途经朱家角。古时行军过桥，须乱步散走，以免因共振而致桥塌，但戚家军过平安桥时，步伐整齐有力，发出“戚咯戚咯”之声，而桥却丝毫无损，说明了这座石梁桥造得非常坚固。当地人民为了纪念这支英勇善战、军纪严明的“戚家军”，遂称平安桥为“戚家桥”。在上海金泽镇一长者曾告诉我，以前这儿“桥桥有庙，庙庙有桥”。联想起桥身上那些带有浓厚宗教色彩的雕刻图案和桥名，无不揭示了行善乃人之美德。建桥也被历代的官吏（好官们）视为己任，带头捐俸献银，绅商士庶乐而从之，一时政通民和，民丰俗乐。在民间留下了好口碑，也为后代留下了一件件“艺术珍品”。 江南古桥，尚能见到的大都建于宋代到清朝之间，形状上主要都是梁桥和拱桥。与我国其他地方不同的是江南的桥一般都比较精巧、玲珑。拱桥多数呈半圆形拱。据朋友说江苏吴县蔉直的东美桥则是全圆拱的，潮水退尽可见一个完整“月洞”。拱顶显得很薄，一些桥身饰有龙头、莲花、八卦图案等，寓意吉祥如意，风调雨顺。不少桥的柱石上刻着颇具文采的楹联，例如“东溯眠牛浮绿水；西临斗鸭挹清风”，“脉分横泖十湾绿；秀引遥峰一桁青”……。吟至精彩处，顿会令人忘了此行还得取景拍片。江南古桥中另一类是梁桥，由于桥面是平的一段段，故当地老乡会俗称其为平桥，桥孔多呈倒梯型，两类桥的材质通常是青石和花岗石，采用相间砌筑的方法施工，因石材颜色相异也使画面多了一分变化。历常年风雨侵蚀，古桥上的青石表面圆润而显得柔情脉脉，花岗石表面则粗糙凹凸显得刚毅坚强，肌理效果对比强烈。 位于街上的桥，桥堍几乎都插入了两岸街坊之中，河道上能见的只有一个桥孔与周围的古民居紧紧相接，走在街上听见对岸有吆喝声，紧赶几步过得桥去，那贩菜的老伯还在。上海朱家角镇上有座马家桥，桥身仅长两米，真可谓小得实实在在。热衷于风光类题材的摄影人拍摄时的心态很重要，而江南水乡却真是个拍片养心的好去处。去水乡的交通十分方便，到达浙江省嘉善、江苏省苏州或上海后，转乘公共汽车可至各乡村小镇，一般半小时到一小时一班。那里水系丰富，忙里偷闲去乡下听老农讲桥的故事，赏桥的风韵，成了我的一大乐趣。 我用的器材，美能达α-9机身，美能达20mm f/2.8、50mm f/1.4、100mm f/2.8 Macro、300mm f/2.8 APO G镜头，柯达反转片，捷信三脚架。使用上的习惯，我比较喜欢用定焦镜头，美能达专业镜头的锐度、反差及色饱和度等指标都已达到很高的水平。畸变甚微，像质毫不逊色于其他一些同类镜头，在各种光线下的表现力不俗，当手动调焦时手感也是十分柔顺。α-9是金属机身，因设计合理而紧凑便捷。α-9自拍选择有两挡，为求相机在快门开启时的稳定，我时常设定在2秒延时，这样也可省去了快门线的使用。风光类题材的创作经常需用手动模式，这么现代化的机器上测光完成提示、调焦完成提示、自动上下卷这三大功能对我来讲已经感到完全够用了。 在水乡拍片也有遗憾。改革开放后，随着我国经济形势的飞速发展，大量的外地打工者涌向小街小镇，再加上旅游业的开发，人口一多，河面上漂浮着的垃圾也随之多起来了，而当地一些市民则依旧顺手将陈菜剩饭、下脚水等倒入河中，导致河水普遍污染。镇上有环卫工人摇着船在他们的八小时之内不停地打捞垃圾，但他们下班了，来自人们手中的垃圾便又开始堆积，如此循环。在蔉直陈家桥拍摄时曾为借扫帚敲开了桥堍一户人家门，不料对方听不懂吴语，经用普通话商量，他递给我扫帚后对我欲扫桥的举动流露出一脸惊诧。每座古桥上都有几棵长在石块间的树，树枝上会有废磁带废电线等悬挂物，枝桠间嵌着可乐罐或空烟盒，当您找不着东西清除它们时，也就只好扛起相机走人了。
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