自　述

　　几年前，我患了抑郁性神经症，也就是严重的神经衰弱。经常心慌甚至不能外出旅行。无助的感觉比病还难以忍受。大夫说，找你最感兴趣的事做。回家想大夫的话时，目光看到了桌上的一架小型旁轴全自动相机。没想到，就是他改变了我的拍摄方式，也改变了我的“病情”--迷恋于用小型相机关照吃饭、睡觉等生活中原最不经意的一些事物，这引发了一种对我来说是全新的，以自己的身份、男性的性别特征对情和色、欲望和死亡等生命意义上的观看和感知。
　　我的职业是教摄影，习惯于尝试各种各样的概念看待摄影，并总是为摄影而按快门。但我经常给学生们看大师的画册。给他们作个案分析的同时，也更多的了解了照片背后的故事，知悉他们的作品并非只是“外部”标准的参照，这也不断坚固着我的信念；无论作为摄影还是作为艺术。照片都是从个体，即从人性的角度来体验和观看的结果。
　　我常在现实中看到许多超然的真实，尽管这些真实有着各式各样的现实穿戴，但他们在我的相机里另我不安；那时现实中的真实大多会脱下他的外衣，大胆的露出他们的裸体，仿佛他们对相机有一种难以克制的迷恋。迷恋是生命自定的概念而不是摄影所赋予的概念，照片应该是自己观看到的、自己感觉到的、自己喜欢和拥有的东西，只有这样的影象情境才有生命。
　　近知天命的人对生命的看法更有些意味，诸如常将情色与死亡等同。我感谢我生命中的种种境遇，正是这些好的和坏的给了一个让我感知的过程。在与摄影不断的磨合期间，这些影象将我放在了更广阔的境遇里，让我懂得了生命的淳柔。顾铮先生曾将我拍摄某些照片时的“身份”称为城市里的“游手好闲”，我喜欢。他让我时而更加自信的游走在沈阳这座东北大城市的某个时空角落，并最自由的按下快门。这对我而言非常重要。
　　这些照片都源于我生命中的个人身份，所以我将自己身份中的某些信息陈列如下，作为这些照片的另一种诠释：
生于沈阳
男性
9岁丧父
工人　　
毕业于工业美术系
任教在摄影系
中年人
神经衰弱