游戏中的“幸福”
陈晓琦

在中国摄影众多煤矿题材的图像中，满身煤粉、满脸乌黑、仅露眼白和牙齿，已经成为一种矿工的典型形象，代表着艰苦、危险的劳动和牺牲、奉献的精神，并通过持续的传播，化为社会关于煤矿工人的集体意象。这些图像与不断传来的矿难噩耗相呼应，让人沉重。 胡力很早就开始了对于煤矿工人的拍摄，并用这种图式塑造矿工形象，表达深切关注。 2003年他的矿工专集《掘火者》由中国摄影出版社出版，他在后记中写到：“他们涌出井口，仿佛一个个泛着乌黑光亮的‘铅雕’，两眼射着冷白色的光。”他这样描述矿工和自己的情感：“他们在百米深的地下挖掘着，而伴随他们的是瓦斯、塌方、煤尘……，他们是最贴近地球的人，在黑暗中挖掘，献给人们的是火和热。艰苦的生存环境铸就了他们的坚毅，生活的重负让他们选择了无奈，坚毅和无奈是我镜中个人情感的倾诉。”最后他发出了深深的祝福：“愿他们都平平安安地好好活着。”《掘火者》可以看作是一部矿工题材纪实摄影的代表性文本。 作为《掘火者》的编辑，当看到这组《幸福》的时候，非常惊讶，揣摩良久：胡力的“矿工”何以发生了这么大的变化？ 在我看来，《幸福》就是一场游戏，是作者导演的、矿工们共同参与的游戏。故意的“穿帮”点明着这一场景的游戏性质。被摄者面对镜头便正经八百，当起观众或帮手模样生动极了，游戏洋溢着温馨、快乐的气氛，有一种很阳光的情调，还有些许轻松的调侃。这些矿工大部分还是几年前胡力镜头里的那些“坚毅和无奈”的“掘火者”，胡力已经与他们打成一片，此刻与他们共同着游戏的快乐。 当这场导演的游戏以对比并置的形式展开，《掘火者》中的生活记录在这里已经变成了一种观念的表达，影像具有了更多的象征和隐喻意义。高反差的形象在同一空间中，平行着职业特征和日常生活的双重陈述，人们在视线左右反复移动、人物形象不断重合分离的观看中，油生一种不同以往的复杂的情愫。我觉得胡力把矿工的“职业形象”与“日常形象”并置、对比，是在改变过去那种“典型形象”的表现和思维模式，用一种新的视角，来校正人们关于矿工的概念，对一个生命和一种生存进行重新观看和思考。 在作品中，背景是重要的图像元素，高反差的背景不仅呼应强化着高反差的人物形象，而且颇有深意。纯白或许是一种无言的表达，也许是他赋予矿工的底色，过去的矿工都在灰暗乌黑之中；如果说艳丽的布景是一种阳光生活的象征，莫如说是作者发自内心的祝福。 我知道、胡力也说过，他的祝词是：“愿他们平平安安地好好活着。”这部作品的名字叫“幸福”，这些矿工们是幸福的，因为他们在像普通人一样平平安安地好好活着。一场喜剧性的游戏，仍让我们心里沉甸甸的。

2007年7月于郑州               

（作者：中国摄影家协会理论委员会委员）