话说作品《午夜辉煌》

    该作品摄于50周年国庆节，作用GRFLEX4X5英寸双轨外拍座机所摄，为强调极限之清晰度，共拍摄一正一负大幅底片两张。
拍摄意念及经过：为强调突出天安门城楼这一辉煌纯粹的政治象征性建筑，为区别于60年代文革期间那幅采取两次暴光技术反映天安门城楼的历史性作品《东方红》，作者事先经过反复构思设计，决定采取夜间拍摄方式（因白天人群及活动诸情况根本不可能做这种大型静止性纯风光拍摄）并坚决采取一次性暴光方式以强调历史性与真实性，构图及创意立意为强调如下几点：纯粹化，完全无人化，清静，典雅，庄重等诸多因素以强调其历史性，真实性与庄严性。
    不管看到此照片的人是否认为空旷单纯是否足以体现辉煌，笔者则以专业性，学术性，艺术性和历史性的角度坚决认定著名学者关于艺术理念方面的至理名言：少就是多（LESS IS MORE）。倘有异议，笔者不妨提醒者摄影艺术是关于减法的哲学而否同于美术的加法论。
    无论从亚当斯先生的创作理念，还是从纯粹的风光艺术性摄影技术要求而论，笔者无不敢于断言风光艺术摄影的简洁性和精细表现。
    为此，作者在节前多次前往现场勘察，几经奔波选址，均不是因角度欠妥，就是因为周边杂物或庆典设施影响画面而颇费一番周折，最终经同行所有人员一致认定该角度为最佳所选，单等华灯齐放，歌舞生平这一激动人心的历史时刻的到来。
    但是，正式拍摄时，适逢建国50周年国庆其间，欢庆的人群如潮水般涌动，就连维持秩序的工作人员及武警战士亦以穿梭般交织其间，别说作这种历史性大规模拍摄，就连立锥之地惟恐也难以寻觅，这时候围观的人群也多起来了。更为糟糕的是，就在该角度前方停放着几部特种车辆，而且在选定场地做好器材安装之后，又见有一公安值勤车辆停放于镜头之前，人员及车辆什物均对画面的构图造成了直接影响。
    怎么办？大家都在焦急地等待着：眼见时间分分秒秒地过去，时间大限将至，但异物没有减少而人流却在增多。倘若在预定的时间内不能完成拍摄将意味着这一历史性使命完全丧失。因时？因地？拟或灯光与天气等等？因为牵涉这种大型拍摄任务的因素太多，太多。
    所有同行的人都清楚地知道此次的疏忽与遗漏将意味着什么，眼见只剩下最后十几分钟了。虽说此刻寒风凛冽，而大家都捏出了一把冷汗。
    终于大家忍不住了，请在此担任值勤巡逻任务的武警战士帮忙。于是在出示有关证件说明后，武警战士鼎立相助。
    几分钟之后，影响画面构图的车辆开走了，人群亦向后靠拢，随着镜头的视角竟似形成了一个75度左右的人墙。
    此时空气清晰度比预计的好得多，但是寒风却越来越凛冽（西北风大约有四级风左右），尽管我们用的是双轨式外拍专用机，但由于拍摄暴光时间太长，我对镜头最终的解象清晰度仍旧心怀遗虑。于是为了挡风，两名值勤战士竟扬起军大衣从西北方向档在了相机的皮腔前后。。。。。。
    片盒装上了，档板抽开了，随着按捺不住的心跳，我按下了快门。。。。。。
    一秒，两秒，三秒。。。。。。。到28秒的时候，我突然改变了主意，在数到56秒的时候，我用黑布提前档住了镜头，随后解开了快门线锁定按扭，心中禁不住一阵狂跳。
    之所以我比预测光表测定的时间提前了3秒，是因为我中途看到天安门城楼灯光打到的部位灯火通明而天空却反差强烈，为了充分表现建筑的精细部位，我临时采取了措施，事实证明这一做法是完全正确的，拍摄成功了。
    当插上用4X5英寸PROVIA正片装填的第二张反转片时，我们就没那么走运了。
    怀着忐忑不安的心情，为了避免由于心跳和手的抖动而引起的解象力受损，虽然我用黑布先行挡上了镜头，但当我抽开档板，按下快门的时候，突然间，城楼前的喷泉停止了，随后部分灯光也熄灭了。。。。。。
    虽然，我个人觉得这张没有喷泉的城楼更显得宁静，神秘，庄严，而结象力也更加细腻，艺术性或许比上一幅更具韵味，但从心里边却总有种说不出的滋味和遗憾。。。。。。。