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影展影赛的评选在摄影领域犹如辽阔大地上的一小片树林，我们站在远处的山顶观望它和身处林中审视它定会获得不同的结论。
高瞻远瞩其为小
有相当一部分人很看重影展影赛的评选，他们不但将此视为检验作品质量的重要渠道，还以此为获得社会声誉的主要途径，入选和获奖甚至成了一些人创作的主要动力。因此，评奖的方法、过程和结果便成了一个长期的热门话题，谈论中则不免怨言以至忿忿不平。我不反对人们关注、看重评选，但也不赞成把它看得太重。因为不管以功利的角度还是以自娱的角度看，评选在摄影领域中的地位并不多么显赫，它至多是几个有权势、有资历、有水平的人参差标准的综合。评选的结果虽有一定的代表性乃至权威性，但这对作品的社会价值和人们在摄影中获得乐趣的多少本无太大的关系，况且在评选中几个评委的标准不但很难完全统一，而且在不能了解作者整体创作水准的前提下，对包含着很大偶然因素的一两幅摄影作品也很难作出精确的判断，更何况就高层次的各类摄影作品来说也很难有统一的标准可言。就此，历史上大部分伟大的艺术作品和艺术家的价值并不是通过获奖而确立的，很多中外艺术大师甚至一生也没能获得一个奖项。就连经常出任评委的陈长芬先生也认为，自己的代表作《日月》不管是在当初还是在现在，都是很难获奖的。在大型影展影赛中获头奖的，大都是那些中流偏上的作品，而那些具有很强超前意识的杰作索性就没有获奖的可能。
从另外的意义讲，对于那些修养较高并真正能够在深层次体味摄影乐趣的人，他们不但对评选不大感兴趣，甚至几乎失去了获奖的欲望。这不仅是因为他们对评奖有着透彻的认识，更出于他们对摄影及艺术的深刻理解。艺术之路是人们不断向生命更高境界攀登的盘山道，一旦身于高处回望，在辽阔的视野中，"评选"这一小片树林虽不失其存在的意义，但较之大地、海洋和宇宙的丰富，它确实又是微不足道的。爱山并不是必须要爱世上的每一块石头，爱海也并不是必须要爱世上的每一滴水，尤其是那并不怎么美的一块石、一滴水。就此，热爱摄影，也不一定非要关注评选和获奖。
然而我们也不必一味地清高而漠视评选的重要性，"举世而誉之而不加劝"的人终归是太少了，对于大多数功利之心未泯的人来说，或从对摄影创作发展的导向作用来讲，重大影展影赛的评选还是颇具意义的。它不仅涉及荣誉分配的公正与否，还对那些尚未建立起坚实创作主见的人们起着较大作用。就此，我们也不妨走下山顶，到这片小树林中审视一番。
深入其中为之憾
远看或翠绿或金黄，近视则不免荆棘丛生、病木纵横。这便是中国摄影评选的现状。
我们不求评选方法的绝对公正合理，也不求评选结果的无可挑剔，但评选中存在的重大问题也不应回避。
1、分类不清。新闻报道摄影、商业摄影、艺术摄影之间虽然有着一定的联系，但衡量这几类摄影作品的标准却是大相径庭的。把这些不同属性的照片混在一起来评选，莫过于把小说、散文、诗歌、应用文混在一起评选出个子丑寅卯。单只是艺术摄影作品，不同风格流派的同层次作品都很难比较出优劣，再把非艺术作品混于其中的就更难评了。其实如果在"全国影展""国际影展"这样重大影展的评选中一时还难以做到分类评选，到不如只评出入选作品，而不设奖项为好。
2、评委组成不合理。评委的构成应老、中、轻比例适中，摄影家、理论家各半。不精于摄影的领导、老板、文化名人可挂衔、剪彩，但不应作评委。每个评委就诸多类别的摄影创作和作品各有偏好，我们还应以此为依据调整评委的构成；近几年来艺术摄影作品在重大评选中得不到应有的重视，原因之一就是擅长新闻报道摄影和社会纪实摄影的评委所占比例过高。
3、奖项设置不合理。若必须设奖，不应只设金、银、铜这样的名次奖，而应像"世赛"那样，在设分类奖项的基础上再设名次奖。各类作品混评的影展影赛应这样，单类作品评选也应如此。
4、评选中应大力鼓励创新。尤其是艺术摄影作品的评选，必须突出鼓励具有强烈创新性的作品，这不仅因为"艺术的生命在于创新"；还因为就我国目前摄影创作的整体而言，创新意识已薄如蝉翼。
5、评委水平应提高。我们常说中国摄影领域总体的文化艺术修养偏低，这一问题在在较高的摄影层面乃至评委层同样存在。有相当一部分经常出任评委的摄影家，他们虽然功成名就，并也曾创作出很好的作品，但时至今日他们却已不再勤于创作，更没有养成勤于学习和思考的习惯，他们只是停留在以往的创作和认识水平上，艺术的生命基本上处于衰萎状态。没有较深厚的文化积淀和活跃的理性思辨作基础，而只凭感觉办事，不但很难进入创作的高级层面，更不能对他人高水准的作品进行合理的鉴别，如果5个评委中有两三个这样的人，那么评选的结果也就可想而知了。
评选的方式和结果是永远没有完美可言的，但对评选观念和方式的不断调整却应是永远的；这不但对摄影整体的发展有好处，还会改善影展影赛及其评选在人们心目中的位置。 |
